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《死寂》看完了,你还敢玩儿木偶吗?

《死寂》在擅长拍系列剧的温子仁的作品里,算是比较独立的一部。因为它的独立,所以U显得多少有些异类。但是,骨子里延续了文字让一贯精益求精的吓人态度,在反转与气氛的铺垫上,达到了足够的高度。之所以名声不显,估计是因为,他是个独幕剧,吓完人,就完了,缺乏系列剧的持续性的恐吓效应!温子仁很懂得在剧情里潜藏吓人的东西。

《死寂》在擅长拍系列剧的温子仁的作品里,算是比较独立的一部。因为它的独立,所以U显得多少有些异类。但是,骨子里延续了文字让一贯精益求精的吓人态度,在反转与气氛的铺垫上,达到了足够的高度。

之所以名声不显,估计是因为,他是个独幕剧,吓完人,就完了,缺乏系列剧的持续性的恐吓效应!

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温子仁很懂得在剧情里潜藏吓人的东西。但是,格局总归流于小巧。他的剧情里没有啥济世救民,感化天下的大的意识立场!

整体而言,他的恐怖片都是纯商业化走向的,为了吓人而吓人,一切的原因,剧情构建,剧情发展走向,以及里面的某些情绪点和情感煽动方面,都是为了吓人而存在。

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为此,很有可能会有杠精来质问我,“恐怖片不吓人还能叫恐怖片?”“拍不吓人的恐怖片就是耍流氓”的论调,来强调温子仁在商业票房上面有多成功!

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温子仁的恐怖片是独立于社会而存在的,他很小心的不把情节里的东西和任何社会意识形态相结合,自顾自的用一些“真实事件改编”或者传说数据结合剧情来吓人。这一点,和那个“骗遍好莱坞六大制片公司”的沙马兰有本质性的区别。

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沙马兰和温子仁一样,有着清晰的恐怖片创作思路,但是他会通过一些社会议题或者社会思潮来包装自己的恐怖片,让片子看起来具有一些思想性或者看起来高大上的人文关怀。但是,沙马兰的问题在于,他对于所引用的社会性和社会思潮的理念和本质根本没有用心去理解,一知半解的将其中的理论融入剧情,最后无法触及事物本质就草草收尾,弄得观众总是被忽悠而骂他是半吊子!

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温子仁摒弃了任何思潮的介入,一门心思地构建只属于自己的恐怖剧情,反而显得剧情一气呵成。商业片就喜欢他这样不拖泥带水的表达方式,在最短的时间段里面,用尽全力的惊吓观众。

而且,东方血统影响温子仁的审美和表达,他含蓄地借用鬼怪的腐朽与陈旧的特质,而摒弃西方B级恐怖片惯常的洒血浆泼狗血的视觉特质,通过心理惊悚和营造气氛,让自己变得含蓄,进而透露出一种古典的高级感!

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《死寂》没有像温子仁其他作品,诸如《潜伏》,《招魂》,《安娜贝尔》那样有真实的现实依据,也不像《电锯惊魂》那样完全虚构并且遵循好莱坞血浆,残肢和智能反转来作为影片噱头。

本片以气氛取胜,导演把《电锯惊魂》的幽闭恐惧带到了本片中,在漆黑狭小的走廊里还有一惊一乍的音效令人毛骨悚然。

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准确的说,成片于2007年的《死寂》是温子仁从《电锯惊魂》这样的血浆题材像《潜伏》这样的心理惊悚题材过渡的转型之作!

因为是转型尝试,所以,温子仁在《死寂》里面保留了一部分之前《电锯惊魂》的血浆式恐怖营造手法,甚至于,在最后玛丽的木偶剧场里,保留了《电锯惊魂》里核心人物竖锯先生的代言木偶人的形象作为潜藏彩蛋!

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但是,《死寂》的整体风格在从现代向古典主义过渡。从主角吉米老家那种旧式布置,以及借用传说与故事来解析所有恐怖事件的发生原因,最主要场景开始集中于营造一种黑暗莫测,阴沉腐朽的陈年的老旧的感觉,于是这种老师哥特风格的风格加上老旧背景的衬托,一种哥特时代的隐身气息扑面而来。

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《死寂》里面也很节约血浆的使用,但是,还不吝啬对于肢体的摧残——你一张口尖叫就会被拔掉舌头的设定,以及拔掉舌头的那种惨状,是最具有视觉冲击性的最终事态。

但是,在“拔舌”这一惩罚之上,《死寂》的恐怖可能还在于“做成木偶”这个让人类无法控制自己身体这个最残酷的惩罚上面!

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人类对于木偶与小丑的恐惧,表面上是对过于类似人类外形却过于狰狞或者僵化的外貌的心理恐慌,可归根到底这种生理和心理上的恐惧,是根深蒂固的对于自己身体支配权丧失的恐慌。而这种恐慌才是《死寂》的最底层恐惧构建点!

那种因为被算计,剥夺了表达自我的能力,丧失声音,丧失意识,丧失支配自己自由生活和表达的能力和权力,才是《死寂》里面最为惊悚和黑暗的恐惧!

可惜,文字让并没有就这个问题延续出一个系列,就《死寂》这集惊吓之后,剧情未免显得单薄了很多!

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